[[{"content_id":65288,"content_number":0,"portal_id":16,"lang_id":"fa","content_title":"محسن حکیمی ، حمیدرضا افشار، فاطمه شاهرودی\r\n\r\nمقایسه ی تطبیقی رویکرد لی استراسبرگ، استلا آدلر و سنفورد مایسنر \r\nدر روند تمرینات عملی هدایت بازیگر از درون به بیرون و از بیرون به درون","content_rtitr":"","content_short_title":null,"content_summary":"خلق شخصیت نمایش در یک تعامل دو سویه بین بازیگر و کارگردان، و ارائه ی آن شخصیت به نحوی باورپذیر به مخاطب به مفهوم هدایت بازیگر است و به دو &nbsp;شیوه ی مرسوم صورت می گیرد. نخست از درون به بیرون و دوم از بیرون به درون. زندگی ...","content_summary_fill":0,"content_body":"خلق شخصیت نمایش در یک تعامل دو سویه بین بازیگر و کارگردان، و ارائه ی آن شخصیت به نحوی باورپذیر به مخاطب به مفهوم هدایت بازیگر است و به دو &nbsp;شیوه ی مرسوم صورت می گیرد. نخست از درون به بیرون و دوم از بیرون به درون. زندگی درونی و بیرونی یک شخصیت با تناقضات و تضادهای فطری اش، نقطه ی کانونی و مورد توجه اکثر کارگردانان و مربیان بازیگری بوده و برای هر کدام، وسیله ای که بیان کننده ی این تناقضات و تضادها باشد، بازیگر آموزش دیده می باشد. ...\r\n\r\n.\r\n\r\n.\r\n\r\n.\r\n\r\n.\r\n\r\n.\r\n\r\n&nbsp;\r\n\r\nعلاقمندان و پژوهشگران محترم می توانند چکیده مقالات فصلنامه را از طریق فایل های زیر مطالعه کرده و برای دریافت کامل&nbsp;متن مقالات به سایت &nbsp;www.magiran.com مراجعه فرمایند.","content_html":"<p>خلق شخصیت نمایش در یک تعامل دو سویه بین بازیگر و کارگردان، و ارائه ی آن شخصیت به نحوی باورپذیر به مخاطب به مفهوم هدایت بازیگر است و به دو  شیوه ی مرسوم صورت می گیرد. نخست از درون به بیرون و دوم از بیرون به درون. زندگی درونی و بیرونی یک شخصیت با تناقضات و تضادهای فطری اش، نقطه ی کانونی و مورد توجه اکثر کارگردانان و مربیان بازیگری بوده و برای هر کدام، وسیله ای که بیان کننده ی این تناقضات و تضادها باشد، بازیگر آموزش دیده می باشد. ...<\/p>\n\n<p>.<\/p>\n\n<p>.<\/p>\n\n<p>.<\/p>\n\n<p>.<\/p>\n\n<p>.<\/p>\n\n<p dir=\"rtl\"> <\/p>\n\n<p dir=\"rtl\">علاقمندان و پژوهشگران محترم می توانند چکیده مقالات فصلنامه را از طریق فایل های زیر مطالعه کرده و برای دریافت کامل متن مقالات به سایت  www.magiran.com مراجعه فرمایند.<\/p>","content_source":"","content_url":"","content_date_start":"2016-11-14 17:09:58","content_date_event":null,"content_date_event_start":null,"content_date_event_end":null,"content_show_title_slider":1,"content_date_last_edit":"2016-12-24 14:23:38","content_date_register":"2016-11-14 17:24:25","content_columns":0,"content_show_img":1,"content_show_details":0,"content_show_related_img":0,"content_show_slider":1,"content_comment":1,"content_score":0,"tag_id":2430,"score_average":null,"score_count":null,"score_date_last":null,"uid":21,"eid":21,"attach_title":"مقایسه ی تطبیقی رویکرد لی استراسبرگ، استلا آدلر و سنفورد مایسنر \r\nدر روند تمرینات عملی هدایت بازیگر از درون به بیرون و از بیرون به درون 4","attaches":[{"sizes":{"150":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_150_199.webp","300":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_195_259.webp","400":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_195_259.webp","600":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_195_259.webp","900":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_195_259.webp","1200":".\/cache\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252_195_259.webp"},"ext":"jpg","file_media":1,"token":3976097252,"files":{"original":{"url":".\/file\/16\/attach\/201611\/140680_3976097252.jpg","width":195,"size":null,"height":259}}}]}]]